Colección

La colección [M]UMoCA está formada exclusivamente por restos de los procesos creativos de los artistas: desechos, fragmentos, pruebas fallidas, todo lo que no sirve, lo que nunca llegó a ser arte.

[M]UMoCA collection is exclusively made up of remnants of the artists’ creative processes: scraps, fragments, failed tests, everything that is useless, that which never became art.

Cada pieza de la colección se conserva en una urna de metacrilato fabricada a medida, con el fin de garantizar su conservación y una correcta visualización en las exposiciones, con independencia del grado de identificación que mantengan con la obra de referencia donde que tienen su origen.

Momento de la entrega del diploma y el premio de cinco euros a la galería P74 de Ljubjana Una pieza desprendida de una de las esculturas de la serie WEAR de Tomaž Furlan fue la primera adquisición del [M]UMoCA.

La colección se centra sobre todo en el arte actual de Madrid, donde esperamos llegar a ser muy pronto el museo de referencia, tanto por la calidad de los artistas como por el rigor y amplitud de nuestros fondos, pero colaboramos también con creadores de todo el mundo, bajo la premisa de que el arte contemporáneo es un fenómeno global que no admite interpretaciones exclusivamente locales.

La propuesta museológica desarrollada por el equipo del [M]UMoCA, iniciada en febrero de 2020 con el premio de adquisición al mejor Booth de ARCO, se dará a conocer en 2022 por medio de un programa de exposiciones en toda España, con la colaboración de los más prestigiosos museos y centros de arte.

Proyecto realizado con el apoyo del programa de ayudas a la creación y la movilidad del Ayuntamiento de Madrid.


María María Acha-Kutscher. Fragmentos de pruebas de estado de la serie Indignadas. (2013-2018) 150 x 150 x 150 mm. (caja).

Jaime Aledo, s/t. (2021). Depósito de pintura acumulado en una esquina de la paleta después de limpiarla. 52 x 30 x 11 mm.

Ramón Mateos. Fragmento de una de las piezas que forman parte de la instalación R de resistencia o la vergüenza de ser hombre (2018). 80 x 30 x 20 mm.


Nieves Correa. Tarjeta de memoria con tomas descartadas en la edición de los vídeos de la obra Una Historia de Fantasmas (2022). 85,2 x 54,8 x 4,5 mm.

Davis Lisboa. Fragmento de Ohh (self-portrait) (2010). 59 x 92 x 125 mm.

Tomaž Furlan. Conjunto de tornillo, tuerca y rodamiento desprendidos de la serie escultórica Wear V, VI, VII (2005-2008). 66,5 x 28 mm.

Fernando Baena. Tarro de vidrio utilizado en la preparación de la performance Rojo pasión de Bruguer sobre patata (2017). 98,5 x 98,5 x 135,8 mm.

Ben Roberts – EclectikTronik. Restos de cinta magnética procedentes de la edición de obras sonoras. (2017-2022) 3,8 mm. x 160 m. (aprox.)

Anna Gimein. Conjunto de cuatro perlas, cultivadas y artificiales, utilizadas en la performance Spewing jade and spitting pearls (2018). Ø 14 mm; 9,5 mm; 6,2 mm; 4,2 mm.

Óscar Seco. Fragmento de una estructura de poliestireno inyectado con piezas para modelismo. Los modelos fueron utilizados en la confección de la serie Maquetas bélicas (2001-2013) 158 x 74,4 x 4 mm.

Maria Gimeno. Fragmento de un plato dañado durante la segunda cocción. Procede de
la serie
Queridas Viejas Plates. (2018) 225 x 165 x 6,70 mm.

Pepe Murciego. Conjunto de cinco cajas de cartulina con forma de corazón, utilizadas en la performance ¡Salud! (Desde 2008). 82 x 78 x 37,5 mm.

Javier Pérez Aranda. Grupo de elementos metálicos provenientes de la instalación Procesos resultantes de revisión, selección y traslado de taller, realizada en Cruce arte y pensamiento contemporáneo. (2020) Medidas variables.

Eugenio Merino. Fragmento del positivo en escayola de la mano de Nicolás Sánchez Albornoz (Madrid, 1926), historiador, último superviviente del Valle de los Caídos, utilizado para fabricar un molde en silicona, a partir del cual se realizó la pieza definitiva en bronce: La mano acusadora. (2022) 92,3 x 77,5 x 95,8 mm.

Antonio de la Rosa. Toma falsa de uno de los vídeos de Maniobra de supervivencia, transferida por mensaje privado. (2022) 33 segundos, 384 x 691 píxels.

Fernando del Cubo. Recortes de papel de aluminio con marcas de haber sido usados para el consumo de heroína mediante el procedimiento conocido como «chino». Fueron recogidos en calles y parques del barrio de San Blas para la confección de la pieza La Virgen de los Yonquis. (2019) Medidas variables.